中国电影可能走向世界吗？比如借好莱坞之力？
24 个回答
从问题和@哲也的回答来看，我们依然活在“举国体制”的思维中，体育如此，电影也如此。美国人没觉得自己在搞什么“美国电影”的伟大文化工程，法斯宾德不会沉迷在复兴“德国电影”，Ridely Scott不会去思考复兴“”英国电影“的问题，吕克贝松不会在乎什么叫“法国电影”。
真正搞出所谓“民族电影”这种政治国家文化概念的，除了中国，就是法西斯纳粹德国的“德国电影”，“朝鲜电影”，原本中国也没搞这个，一门心思关起门来搞”社会主义电影”，开放国门之后，眼见自己电影之地位脆弱，“硬是要搞出一个“后殖民话题的”中国电影概念。
到现今为止，还在提“某国电影”的国家和电影人，从来没有真正把电影拍好过。
有人肯定说“韩国电影”如何如何，那是我们的说法，在韩国，只有“某导演电影”。我去过韩国电影圈，他们不喜欢这个概念，最多不好意思打断中国电影圈满嘴什么“韩国电影崛起了，中国电影迟早崛起的话题，顺嘴迎合而已”。
电影，只要它被强行纳入“某国电影”这个政治性话题里面，用“某国电影”这种思维去搞电影，基本都是死。
不过很多人，尤其是圈子外面的人不太能理解，在他们看来。“中国电影”和政治无关，他们想说的只是“中国人拍的电影”。
“中国人拍的电影”如何走向世界？答案很简单，你拍好了，就走向世界了。电影没拍好，狗屁理你。
一些人又说了，“电影拍的好国家多了，日本，伊朗，法国……他们怎么没称霸世界啊！”，对于这种问题，我的回答一般是这样的：为什么要称霸世界？中国足球为啥一定要拿世界杯？
这种问题来源于一个根深蒂固的想法：
中国曾经乃万邦之主，在任何领域都必须是世界一流的，有任何一个领域不好，我就难受。
@哲也的回答里面“当到了泱泱中华万邦来贺的时候”，其实就显露出这个思维模式。
还有这种观点，也是“世界不能只有一个超级大国：美国这样的单极化，要多极化”这样政治话题的一种延伸。
世界只需要一个电影中心，美国即可。电影市场的规模并不大，和IT产业，通讯产业比起来，九牛一毛。电影从来也没有，也不需要多点开花。
好了，我们说了日本，韩国，伊朗……好像中国怎么就拍不出好电影呢？
政治体制原因就不说了，大家都懂。只说一件事情，上述国家，至少在三百年之内，文化没有断裂过。
一个六十年前开始，然后经过三十年文化彻底扫荡的国家，你有何面目叫嚣电影走向世界？
抱歉的说，即使中国体制改革了，中国电影都很难走向世界，没有几十年文化修复，是痴心妄想。
更何况政治体制改革的那一天何时到来都遥遥无期。
因为等到猴年马月，中国的真正体制终于改革了，但是世界电影的格局改变了，没有人在乎什么是“中国电影”“美国电影”，相信我，到那个时候，电影只剩下“好电影”，“坏电影”。
在未来，人们应该主要从网络上观看电影，在网络的世界里面，“中国电影”？笑话，有的只有中国IP地址电影吧。
“借好莱坞之力”？估计提问者是看见最近有很多美国片在中国拍摄的缘故。
抱歉的说，美国电影在意大利（罗马电影城CineCita），澳大利亚（悉尼摄影棚），英国（松林片场），捷克（布拉格是好莱坞古装片的圣地），加拿大（美剧基本在那了）取景的次数比中国多得多……
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走向世界？
先把本土市场做好再说吧。
电影是文化产品，健康的电影业态一定是先满足于本地市场，然后才能有输出。
可能因为欧洲人还以为自己就是世界的中心，所以似乎不像中国人那么着急『走向世界』。德国、意大利、西班牙的电影业似乎在婴儿潮一代过后，就不如好莱坞响亮，但本土电影市场一点都不萎靡。走进欧洲的电影院，你会发现很多我们根本没听过的电影。德国人也很诧异，维姆·文德斯这种并不怎么样的家伙为啥在中国名气这么大。这也许说明，出口商品和内销商品很可能不一样。
以日本为例：
大家都知道黑泽明，都知道北野武。但是中国人除了影迷，有多少人知道三隅研次、冈本喜八？又有几个看过深作欣二拍的Yakuza系列电影？甚至说，有几个人听说过《钓鱼迷日记》这套电影？别忘了，中日文化非常接近，我们对日本电影的接受能力要比欧美观众强多了。
我非常喜欢黑泽明，但是对日本观众来说，『最重要的三个电影人也许是“阿锦，阿健，阿寅”』这个信息来自日本电影学者长谷正人，阿锦指时代剧明星中村锦之助，阿健是中国观众熟悉的Yakuza黑帮电影明星高仓健，阿寅就是著名系列电影《寅次郎的故事》中由渥美清扮演的男主角寅次郎。
对不起，对大部分日本观众来说，沟口健二没我们印象中那么重要。黑泽明和北野武的电影是给外国人看的。
春节期间刚好跟两个日本人交流过，他们住在名古屋，非传媒业者。这二位不知道沟口健二是谁，觉得黑泽明在日本国内也就马马虎虎，把北野武看作喜剧演员多于电影导演。他们认为三部最有名的日本电影是：《寅次郎的故事》、《钓鱼迷日记》和《座头市物语》（顺便提一句，他们认为胜新太郎才是正宗座头市代言人）。
别着急，只有先喂饱家里人，才有余粮拿出去卖吧？
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